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在电视台中，除了在声音制作环节需要提高技术之外，作为制作声音节目源的硬
件环境，录音室、演播室的声学条件也有了更严格的要求。
一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明：室内混响是容易实现其预期效果的，而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此，平面布局应首先考虑：选择安静建造地址，地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静；为了排除噪声的干扰，小型演播室、录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层；平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体内安静的演播区；风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用具远离噪声源；声学设计要与结构。暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。
一
房间比例和体型
在平面建筑布局固定后，我们仍需要对录音室及演播室进行进一步声学处理。录音室、演播室是制作节目源的声环境，因此同其他声环境相比，具有更高的声学要求。首先要确定房间比例和体型。
演播室受声波激发，对不同频率会有不同的响应。最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。
当然，如果录播室可以采用不规则体型，则可更有效的防止声染色出现。
有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。
1.
通过墙体内装修改变矩形平面；
2.
选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置；
3.
通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V（Fc/C）N：从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数V：房间体积C：声音在空气中的传播进度（344米/秒）当体积V增大，简正方式由稠密而趋于均匀，体积大于710
立方米后，小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。
二.
隔声隔振措施
在录制节目的时候，为了保证录音质量，绝对不能允许有噪声的干扰。房间的墙和楼板等需要满足足够的隔声量。例如通常我们采取的方法是采用双层隔声墙、录音室及控制室的门都采用双层隔声门，两门之间加声闸。而观察窗也通常采用双层或三层不平行隔声窗等等。可以说，噪声控制与隔声控制是录播
室声学设计中需要主要考虑的问题。噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。
从实际情况看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声；灯光、摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35～40dB（A
），因此小型演播室的噪声以35～40dBA范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示，相当于取NR30～35曲线。实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的、均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机、空调系统发出的噪声干扰。控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低；并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。考虑到施
工精度的限制和专用五金零件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。
1.
采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声，以形成“声闸”，有效地提高隔声能力；
2.
门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个消声管道
3.
为提高“消声”能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10cm；
4.
为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠，双层玻璃应互不平行，且玻璃厚度不能相同，可选用5和10，或5和6mm组合；两玻璃间要有效大的空气间层，一般不少于7cm，在双层框四周贴强吸声材料，框内要放置吸潮剂，避免玻璃上产生霉点；
5.
做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。玻璃四周用橡胶条或玻璃胶密封，窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。
前面说过，安装在建筑群体内的机器设备运转使用，或墙体、楼板受击都会引起建筑结构，特别是楼板的振动。振动波沿墙，梁，柱，板等四周传递，由于声波在固体里传播的衰减甚少，故形成对演播室
严重的噪声干扰。对固体传声的控制，除在总体安排、平面布局时全面考虑外，必须从建筑构造和结构上采取措施，方能达到要求。总体布局时，将噪声、振动源置于群体之外，并集中控制，这是最有效的方法。
对于弹性波干扰较严重的小型演播室，采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。浮筑搂板是建在结构层上面，浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm，为获得较好的隔声效果，要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避免任何刚性连接。施工中，浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12～
14m2时，应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。浮筑楼板，构造形式甚多，并具有不同的隔声效应，声学设计时应根据不同的环境，经计算后用不同的浮筑构造。若有管道和导线管子穿过浮筑楼板时，应在其周围与楼板隔离，以避免结构楼板与浮筑楼板连通。
三
房间内的混响时间控制
根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展，在实践中，本人感到短、平、均是演播室混响时间设计时三项重要准则。
1.
短。
录音室、演播室通常具有较短的混响时间，以便于录制清晰、干净的声音，可进行后期的声音加工创造。根据用途不同，最佳混响时间也有所不同。但混响时间也绝非越短越好，就是供语言用的小演播室，混响时间也不宜少于0.30秒。
2平。
频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混响值，而低频上升，高频下降的传统确定。而要求平。这从上图中也可以看出。考虑到汉语与外语的差别，国外演播往往要求语气柔和和自然，汉语要求语调高昂有力，故在平的基础上还要求高频混响比中频略长。要做到此点，实际是较困难的，对于小型演播室，只要有平的表示，就基本能实现其功能了。
3.均。传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关，故要求演播室混响声场均匀。这样在短而均的混响声场中，录音工作者可根据剧种，乐队等不同条件合理安排话筒的远近，调节声能比来求得适宜的声环境。
从实际情况来看，小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45～0.5，各频率要求吸声量相差不大，若地面铺设化纤地毯，对高频有一定吸音量，则其它表面平均吸声将达到0.53，这就要求用复合结构来获得频带宽，效率高的吸声量。由于电视演播室内有光滑平整的天幕，平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具，在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员，工作人员的活动，都会影响混响频率特性。故混响设计虽要求考虑多方因素，但重要的首先控制好低频混响，在施工中进行音质调试是十分必要的。导控室、声控室是演播室的神经中枢，其所有声源都在此控制和混合，故也要作好控制室的音质设计。
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